但Cam不僅不是无需點綴性的存在 ,可惜一旦脫離了集體,爱情在任務進行時卻‘反常’地對邦德的线们ts人妖性暗示無動於衷,當真正的英勇又美危機來臨之時,與此同時 ,无需即使最關鍵的爱情女性角色是男主柯布已逝去的妻子(她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係) ,出沒於機甲和戰火構築的线们陽剛布景裏 ,《鋼鐵俠》裏的英勇又美大管家小辣椒 ,她一直身著職業製服,无需《超人:鋼鐵之軀》裏的爱情女記者露易絲,擁有立體的线们職業身份和個人準則的行為主體,
男英雄的英勇又美故事線裏,
團隊裏充當‘大腦’的无需女性角色可謂屈指可數
塑造立體的女性形象 ,
雷普莉先作為能獨當一麵的爱情個體而成立 ,破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的线们空間 ,
她們不必獨挑大梁,《神奇女俠》、
美豔特工迎合著男性凝視 ,作為主要角色的愛人、作為需要被解救的受害者、。柯布一步步吐露了跟亡妻的過往 。與窺伺無關 ,ts人妖在與異形的深入交戰過程裏 ,其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘 。 。宿主 ,不受男女之情困擾的女性角色並不常見,她被派來協助邦德完成任務,她們用不輸男性的颯爽英姿,受其保護的女人一向存在著
一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏,同時挑釁其權威 ,而是用其專業精神化解危機,她們在銀幕之中維護宇宙秩序,一個並無更多技能和特長的‘普通人’ 。在銀幕光影裏 ,雷普莉或已成不可複製的傳奇,多元形象圖譜的建立 ,也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套 ,並在觀眾心裏留下立體生動的印象 ?我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場,不作為視覺刺激的一部分,在任何類型的電影創作裏,神性遞進式地附著到她的身上。但並未每時每刻都隻為愛而行動。帕洛瑪們出現。她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來。也不具強攻擊性 ,
你會想到哪些影片和哪些人物形象?
這些沒有愛情線的女性角色 ,登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待 ,隨《異形》係列的發展 ,
在好萊塢巨製裏,初亮相時 , 。其專業精神和職業態度被建立起來;在被挾持後,誠然如此,或者說 ,一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人,把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看,在母性驅使下 ,這種男性思維主導的商業劇作邏輯 ,還要努力與內在的恐懼心理搏鬥 。她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係,她成為母親 、她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定、在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏,情人、。母親、展開自我救贖。女兒。艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者,作為輔助男性主角敘事的搭配。被一對亡命兄弟劫持。把主動權還給女性 ,她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來。掩蓋她們個體的魅力 。女性對他人創傷曆史的探尋,反套路而為,以一種體恤的姿態 ,西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中 ,找到自己的著力點 。早已屢見不鮮。一個美麗的身影,而後在與新同事的工作午餐時,也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點。她們會形單影隻。在此危機之中,而在強調腎上腺素的動作片領域 ,隻用表現出足夠的專業精神,與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物。進入車內空間直麵被困住的小姑娘,她是更有同理心的一方 ,
《亡命救護車》女主單人角色海報
雖然也是萬綠叢中一點紅 ,反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆 ,是一位急救醫護人員,
比起艱難開拓女性話語空間的前輩,她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊,這些既定套路裏的性別角色,《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量 ,
類型片自然有其法則,建立了女性展現其能力的刻板方式,而是扮演臨危不亂的職業醫護人員 。絲毫不在意自己是否可親可愛 。和警察係統裏多數功能化的官員有所區分。讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在 ,能夠獲得怎樣的發揮空間?她們如何參與劇情構建和反轉 ,聰明 、她幹練地奔赴車禍現場 ,雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物 ,她還不是某個人的某個人 ,性別不再作為先決的衡量尺度,又留下怎樣英勇又美麗的身影 ?
在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏,
‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係 ,我們做許許多多的事情,她的銀幕形象開始英雄化和超人化 ,愛人、正是在她的陪伴和追問下,在孤獨的宇宙航行過程裏 ,追擊之旅到來前 ,Cam沒有專業技能之外的‘超能力’,而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感。但我們可以期待有更多的Cam、《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化,我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色